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視聽之餘:香港及華語電影雜感
 

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你多久沒有進電影看一齣香港電影?
 
很多人說,同一張戲票,同樣花上幾十元,寧願看荷里活大製作,怎樣也不會的香港電影。
 
或者,從卡士、特技的角度,香港電影無法與荷里活電影媲美。既然同為娛樂,那麼我們為什麼還要看香港電影,尤其是很多香港電影也不再是拍香港的時候?
 
香港電影的質素參差不齊,這是事實。香港電影不少早就北望神州,也是事實。但這些香港電影的軌跡,其實同步讀到一段香港故事──電影說故事,而當中的故事,不少也是一種時代的反映。我們會看見有的香港電影很不香港,但在很多著名導演離開本土市場的時候,有一些新進導演出現,再說另一種香港故事。
 
支持香港電影,是因為不想有一天,我們戲院播的,只是那些不香港的「香港」電影,
 
不想只有全球都在看的大製作。
 
那麼,除了看香港電影,我們又能怎樣理解香港電影所欠缺呢?
 
參考其他華語電影,或者是一項出路,尤其是台灣電影。這些年,我們看見台灣的復甦,拍出一齣又一齣叫好叫座的電影,甚至在香港引起熱潮。當很多人說要拍本土的香港電影時,究竟什麼是本土電影,是不是只有談政治的才是本土電影?
 
台灣電影告訴你,不是如此。一齣關心自己國家的電影,可以談政治,但不一定談政治,還可以談歷史,談土地,談社會氣候,這是香港電影仍然摸索的地方。
 
而華語電影,還包括中國電影、馬來西亞電影,還有新加坡電影。這些電影,同樣值得參考,怎樣才算是好的故事,說明不是投資愈多,等於電影愈好。
 
除了劇情片,也談到紀錄片。香港向來忽視紀錄片,官方的金像獎也沒有設置有關獎項,縱然如此,紀錄片的重要性卻無庸置疑。透過真實影像,呈現城市中被人忽視的人事,紀錄著一件件大小事件,而這往往帶著監察及控訴力量。
 
讀著家明的影評,我們了解怎樣讀電影,怎樣的處理手法是好,怎樣需要改善,這是對藝術的要求。電影作為一種媒介,是很多人的休閒興趣,其實不只是一種娛樂。在光影與聲音的定格中,呈現了一個時代,紀錄的不只是故事,還有整個城市的風貌,與時代的特色。
 
更重要的是,拍電影的人,應該是怎樣的人,同樣的看電影的人,又應該是怎樣的人?我們應該如何透過看電影,讓自己成為更好的人。這是一場畢生的修為。
序言
舒琪序
梁款序
詹正德686序
自序
 
1. 本地蛋
《老港正傳》明修棧道,暗渡陳倉
天水圍的我和你
倫常慘案與香港命運
《打擂台》瘋癲訴真情
《1+1》與反高鐵唱和
《桃姐》潤物細無聲
《點對點》貴在不正常
《五個小孩的校長》精誠所至,金石為開
後雨傘《十年》想像
Who's Afraid of 《十年》?
《樹大招風》新導演交出佳作
《點五步》棒球抗命
關於教育,《非同凡響》想說的是……
《逆向誘拐》寄望下一場革命
 
2. 奪命金
一代小男人宗師
《葉問2》重彈老調,開到荼穈
《葉問:終極一戰》看黃秋生!
《奪命金》傻人有傻福
《中國合伙人》之不可一世
《風暴》年度奇片
《雛妓》瑕不掩瑜
《迷城》眾人皆醉我獨醒
《三人行》杜琪峯貫徹始終
《無雙》扭盡六壬
《唐山大地震》唐山喻國,一片欣欣向榮
《智取威虎山》對得過億票房
《山河故人》讓人魂牽夢縈
《大象席地而坐》給糟透社會來一記悶棍
《爸媽不在家》我們應該慚愧
《分貝人生》陳勝吉的圓滿首作
 
3. 看見台灣
我們失了一面電影照妖鏡
《牯嶺街少年殺人事件》的手電筒
《恐怖分子》冷眼看都市眾生
再看《一一》
《賽德克.巴萊》非一般的血肉史詩
《KANO》台灣電影的光榮
《女朋友.男朋友》大時代小人物
《幸福路上》我台灣長大
不能沒有《不能沒有你》
《刺客聶隱娘》略談
《醉.生夢死》張作驥傑作
張作的成長殘酷物語
 
4. 流金歲月
犀利前瞻的龍剛導演
《瘋劫》終於被看見
《胭脂扣》二十年移風易俗
《流金歲月》如夢逝去,瞬息萬變
《香港製造》愈看愈警世
 
5. 日常對話
四年一覺選舉夢
三代飄泊中國人——談《大同:康有為在瑞典》
《乾旦路》崎嶇滿途
《長洲誌》真實影像之魅力
《伴生》老有所依的現實
《消失的檔案》還看六七
《水底行走的人》創作以認識自己
《分域大道》傘後的美麗與哀愁
《傘上:遍地開花》振奮人心
李屏賓一個人在途上
《築巢人》不熱血,更震撼
《看見台灣》愛之心,責之切?
《日常對話》捶心的紀實影像
地震復蘇眾生相
上訪十年,哀鴻遍野
 
6. 我們的青春
金馬獎評審樂在其中
金馬獎得來不易
台北電影節的時代與美學
台北電影節二十歲了
台北電影節,願你的笑容,永遠一樣
 
附錄
《天安門》重遇記——給電影學院同學的一封信

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